Arcadia, la memoria del 68, entrevista con Pierre-SanMartin

Esa voz resuena desde hace décadas en el torrente sanguíneo, pero en la obra de Pierre se descubren motivaciones que sacudieron a todo un país y que hoy, aún se preguntan, ¿Qué sigue? ¿Qué nos queda cambiar?

Parte I

—Carolina (0:02 – 0:34): Empezando primero, a decirte que nos encanta todo lo que hay detrás de la película, porque pareciera como un sueño, como una verdad de dónde quedó, de dónde partieron toda esta generación. Airy y yo tuvimos la grandiosa experiencia de tener a una del 68, amiga y compañera, voy a llorar. Perdóname.

Pierre evita ver a la cámara, recorre un laberinto de ideas por las que se pierde e intenta encontrar la salida. Va, se escabulle por un rayo de luz que entra por su ventana y regresa por aquella esquina que le recuerda la enfermedad de su madre. Carolina se rompe frente a cámara, intenta frasear una idea, una pregunta, una explicación que ayude a crear una oración, que le permita condensar años de cuidados sobre Arcadia Lara González, representante de la Ibero en el Consejo General de Huelga del movimiento estudiantil de 1968, y por supuesto, sobreviviente ese 2 de octubre en la plaza de las Tres culturas de Tlatelolco. Pero ellas dos, se conocieron hace unos años, y ahora la huelga ronda la falta de apetito, los secretos y escondites de unos buenos cigarros, el hambre incansable de justicia, hacer, seguir y seguir luchando.

Retomamos la entrevista

—Pierre (0:35 – 0:55): No, no, no, por favor, toma tu tiempo.

—Airy (1:12 – 2:03) Lo que dice Carolina es cierto, el 68 en los procesos de narrativa se convierten como en un front stage, y la vida humana y la vida política de los sobrevivientes del 68 como que pareciera esta en función de la misión política. Y se entiende porque estaban muy locos. (2:04 – 2:34) es una generación muy lúcida. […] Tu película es una película creo que muy arriesgada porque entonces tú pasas el 68, das un paso atrás en lo político, lo dejas como un escenario. […] Entonces a mí eso nos conmovió. Salimos de la película brincando, diciendo, llorando, esta película tiene que ver con Arcadia, Arcadia tiene que estar aquí. (2:49 – 3:06) Te vamos a ir contando de Arcadia porque es parte del motivo de decir tenemos que entrevistar a Pierre, Felicidades.

Su película, No nos moverán, ganó el Ariel a mejor opera prima y será represéntate de México en los premios Goya y Oscars. Él nos nota rotos, nos ve rotos, nos rompemos en la voz, en el guion de entrevista. Recuerdo las fotos del celular de Arcadia, en aquel 50 aniversario del 2 de octubre, ella viajó junto con sus compañeros de lucha desde Guadalajara, diría su ciudad, pero no, nunca lo fue. Y hay una gran crónica de ella a través de su mirada que recorre cada uno de los lugares donde evitó ser alcanzada y asesinada. Las escalinatas, los pasillos, callejones, ventanas y muros de fusilamiento, cielos congelados que perpeturan durante toda su vida.

—Pierre (5:05 – 5:22) pero también creo que es importante que salgan. Es difícil vernos sensibilizados frente a los demás, etc. Es un acto que no estamos acostumbrados a ver. (5:22 – 6:07) Pero yo siempre lo abrazo y les agradezco que tengan la confianza de hacerlo y lo atesoro en esa línea. Y bueno, dicho esto, me preguntaste acerca de cómo era mi relación con el 68. ¿Cómo habías creado esta memoria? ¿De dónde habías basado estos vínculos, esta memoria? Todo esto en realidad es muy difícil saber cuál es el orden de los factores.

A lo largo de la película, hay una conexión muy especial que pocos escritores logran mostrar en pantalla, la fortaleza y complicidad que solo esa generación creaba. Una forma de volver complice a cualquiera que se le hiciera amigo.

—Carolina (3:42 – 5:04) Hablando como desde la estimulación, nos gustó la cercanía con el tema y queríamos preguntarte, como autor y escritor de la película, que también tuviste un co-escritor, ¿de dónde vienen estos vínculos que creaste de la memoria? ¿De quién? ¿De dónde? ¿Si está basada en qué? Porque son vínculos muy especiales que solo muy poca gente conoce que creó esta generación del 68.

—Pierre (6:58 – 7:29)  Uno es que mi madre estaba muy enferma cuando yo estaba escribiendo este argumento y el guion e iba empeorando bastante conforme iba avanzando el tiempo. (7:30 – 7:56) Creo que eso tuvo mucho que ver con esa latencia. Yo creo que lo impulsó, no en un estado consciente pero sí en un estado inconsciente. Impulsó hacerle una carta de amor a mi madre porque ella está basada casi todo en su vida y en mi vida. Pierre (7:56 – 8:22) No partió exactamente de esas ideas. Partió de la idea del 50 aniversario en el 2018 del 68. Entonces yo estaba escribiendo una historia acerca de una mujer que cuidaba a otro adulto mayor pero que era un poco más grande que él. Pierre(8:22 – 8:44)Entonces era raro que ella lo cuidaría a él. Era un cortometraje. Al final nos dábamos cuenta que ese militar, o sea que el señor que cuidaban era un militar y que la otra era una persona de las víctimas, como una hija o hermana de las víctimas del 68 y que lo quería ver morir.

Ellos aún no lo saben, tampoco yo lo tengo tan claro, sé que hay un laberinto aún mayor, algo que tardará en salir, algo que tardará en cicatrizar. Algunas veces, más de las que puedo controlar, aparece ella me habla, se ríe y hay un humo de su ausencia.

—Pierre (8:45 – 9:11) O sea que en realidad por eso lo cuidaba y lo trataba mal. Sentía un poco como que esas historias eran cosas interesantes pero sentía que había algo como que nada más era como una idea y no había como profundidad de por qué y quién era esa persona y quién era el otro. Y entonces estuve pensando en poner cosas que dije tal vez podría ser que fuera abogada con mi mamá. Pierre (9:12 – 9:31) Y le puse algunas cosas hasta que una vez tuve una plática con Paula Markovich, que es una directora muy conocida. Y Paula, que es una persona muy generosa, me regaló la idea de que fuera mi madre. Pues me dijo, ¿por qué no escribes la historia de tu mamá? Porque para mí era más como la historia de mi tío.

Carolina retoma la voz y encamina sus preguntas, es una película que habla de los efectos en el cuerpo de una generación que cambió todo. Hoy 2 de octubre de 2025, hay marchas en varias plazas de México, hay marchas en varios lugares del mundo por la flotilla que intenta romper el cerco en Gaza, pero no saldrás a marchar, y me niego a tu falta, aún se siente agena la posibilidad de que esa voz incendiada que dejara de gritar: ¡2 de octubre no se olvida, es de lucha combativa!

Al igual que Arcadia, nuestro eco estos días, Socorro, protagonizada por Luisa Huerta ganadora del Ariel a mejor actriz, una fumadora empedernida que busca justicia desde su encierro, en algún departamento del edificio Chihuahua. Esa voz resuena desde hace décadas en el torrente sanguíneo, pero en la obra de Pierre se descubren motivaciones que sacudieron a todo un país y que hoy, aún se preguntan:

Parte II – Noviembre